热播电视剧《木兰新编》是一部流行的 “戏说” 剧，除了基本故事来自于乐府诗《木兰辞》以外，创造了很多新人物、新情节，甚至连天上的神仙都来凑个热闹。笔者初看时对此剧不以为然。然而看至后部，却看出一点趣味，觉得此剧还真是有别于一般“戏说”，还是颇有创意的。

　　花木兰是中国历史中“女强人”的典型，她的骁勇能干为几千年受封建男权压迫的中国妇女出了一口气，可以算作中国“女权主义”的代表人物。可是，《木兰辞》里并没有提到木兰以后的生活究竟怎么样？在“夫为妻纲”的社会里，木兰出嫁后的婚姻生活又会怎么样？这么一个传奇女英雄会不会在家庭中再次沦为一个受压迫的普通妇女？“木兰从夫”里大胆地运用想象，进行了假设与创作。其实家庭的问题远远比战场上的杀敌立功复杂得多，也有戏得多，不是光靠武力和胆识就可以解决的。“木兰从夫”就紧紧抓住这一点，以“女强人”的家庭生活为突破口，将木兰置于婆媳关系、夫妻关系、同事关系、母子关系等多重关系的交汇点上，让战场上的女英雄投入到比战场更“凶险”的家庭伦理关系中去，当经过一次次的碰撞、争吵、斗智、斗勇，花木兰和丈夫李亮终于明白理解和信任才是调和家庭关系的不二法门时，这次“新编”不同于以往任何一次“戏说”，意义立刻凸显出来。而且讨论“女权主义”的家庭伦理关系的主题是很有现代意识的，对目前的社会现况，有着较强的现实意义。

　　尽管也有不足，但从这层含义上说，《木兰新编》是成功的，它不再是简单的“炒冷饭”，而是从一个全新的角度去开挖这个古老的题材，换另一种方式去思考问题，发现别人忽视的东西。笔者认为，这种独创性和逆向性思维，在对旧题材的翻新时，是十分值得学习和借鉴的。（周铭）